The Passion of the Postgraduate

生命應該是人能被他者剝奪的最後防線，以殺人過程為主題的電影要拍的「引人入勝」，通常要能自然地激發觀眾感同身受的求生慾望才會好看，換句話說，以電影為媒介的成功殺人過程描摹，必須讓觀眾在看電影的時候也像劇中苦主一樣感覺到生命受到緊迫威脅、心生恐懼。

這或許可以牽扯到人都有點樂於受虐的潛在慾望，看著虛構的人物經歷虛構的謀殺，或許就是合法疏通變態情結的宣洩出口。暴力虐殺的故事在多年來電影工業的重複形塑後，已經充滿世界共通的類型符號，似乎電影上的血腥屠殺就是一個儀式過程，電影應要處理無辜受害者掉入陷阱、奮力逃生、心理扭曲且殺人如麻的殺手受到某種程度的懲罰。

《Eden Lake》（獵人遊戲）與《추격자》（The Chaser/追擊者）也都具備完整殺人電影應該有的類型符號，但是兩片卻傑出地運用這些已可稱古典的電影情節架構，拋出各自想要與觀者對話的社會議題。



出品在英國的《Eden Lake》（獵人遊戲），雖然演的是一群不良少年虐殺無辜情侶遊客，其實關乎家庭教育的失能，從電影開始的廣播情境音，就揭開了故事背後的議題支撐，廣播節目討論的就是加強父母管教責任的法案推動，也預告了故事的悲劇成因。當然，電影的精采所在絕大部分還是被極端暴力的虐殺和獵殺畫面給組成，看那些令人心跳加快的純粹邪惡，不得不說那是很有娛樂效果的，因為滿足了平常人生活中不可能達成的變態情結。但是畢竟《Eden Lake》（獵人遊戲）的拍攝企圖還是著重於要呈現一齣好看的殺人電影，對於家庭失能的部份並未以劇情詳述，但是這電影最駭人的部份也是那些集體暴力背後未被演出的弦外之音，故事暗示行為偏差是一種源自家庭教育世代相傳的循環，而且最恐怖的是這些暴力青少年的家庭就是現代社會上隨處可見的普通家庭，並非受到嚴重心理創傷的怪胎家庭。這些貌似正常的父母就是無理且振振有詞地溺愛子女，也總是以暴力進行溝通，扭曲的管教方式雖常令旁人嘆息，卻總是處處存在。受害者雖然簡單只有一對男女，但在這低限的設定下，編導卻有能力擲出一個反應普世社會現象的安全隱憂，實屬高明。



《추격자》（The Chaser/追擊者）也是很有弦外之音的類型電影，表面上故事是被解職的流氓刑警追捕凶殘的連續殺人魔，故事內涵是要批判韓國警察和司法檢察機構的僚氣和迂腐。如同《Eden Lake》（獵人遊戲），《추격자》（The Chaser/追擊者）也把警匪電影和殺人電影的類型元素組合的極為成功，絕對令觀眾屏息、緊張、目不轉睛地度過整部電影，但是故事中每次追捕嫌犯的陰錯陽差除了是因為所有牽扯在其中的官僚機構為了首爾市長遭人潑糞的醜聞發生在同一晚，所以寧可不顧無辜生命正受變態殺人犯脅迫，也要先讓媒體與市政府「觀感良好」，要不就是因為警方出勤通報或準備或者司法檢察機構不願背負誤逮錯誤嫌犯的責任，而最後再次縱虎歸山，讓本有機會逃脫的無辜受害者罹難。《추격자》（The Chaser/追擊者）的鋪陳拳拳到肉，一開始便毫不隱晦地讓觀眾知道殺人犯的身分，於是接下來的時間，觀眾都可以不斷地在扼腕中經歷萬惡嫌犯就要遂其邪惡心願的緊張刺激。這樣的大膽開場就預告了此片有著強悍的劇情線支撐，讓觀眾厭惡過分好運的狡猾殺人魔到電影最後一刻，觀看此片不僅是滿足觀眾對虐殺的變態想像，更讓觀眾也享受到動作電影的速度及正邪對抗的典型快感。

《Eden Lake》（獵人遊戲）架構單純卻編織出一場極為驚悚且可信的現代警世故事，我給4*/5*；《추격자》（The Chaser/追擊者）結合的類型元素更為繁複，批判的高度更是直達國家層次，我給4.5*/5*。兩片都是殺人電影類型愛好者不容錯過的佳作，且故事的收尾都不落俗套，各有新意。